《香港聊斋》并不是一部简单的鬼怪故事集，而是一部把都市欲望、民间传说与人性选择揉合在一起的悬疑奇幻剧。它把镜头对准霓虹闪烁的香港：高楼之间有车流不息，也有旧巷深处无人问津的传闻；人们白天忙着生计，夜里却可能在一段偶遇、一面旧镜、一次电梯故障里，撞见另一个世界。整部剧最迷人的地方，就在于它并不急着制造惊吓，而是先让观众相信——真正可怕的，往往不是鬼，而是人心里不愿承认的欲望与遗憾。
故事以一名报社调查记者梁子谦展开。他原本只想追查几宗离奇失踪案，却在采访一位神秘古董商时，得到一本残缺的《聊斋》手抄本。自此以后，香港的夜色像被撕开一道口子：中环写字楼的天台上，出现会在雨夜现身的白衣女子；油麻地旧戏院里，传来只在午夜响起的锣鼓声；而在旺角某条暗巷尽头，总有一间门牌不断变化的茶楼，接待那些“走错路”的人。每一集看似独立成篇，实则都在拼接同一条暗线：梁子谦的过去、古董商的真实身份，以及这本手抄本为何会选择他。
《香港聊斋》的剧情结构很有层次。前半段偏向单元式奇谈：有被家族逼婚、却与“纸伞精”相恋的女白领；有为了在楼市翻身，不惜和山野狐灵做交易的中年经纪；还有一位守夜保安，因年年替无名亡魂点灯，逐渐看见亡者留下的记忆碎片。到了中段，故事开始收紧，所有看似独立的怪谈，逐渐汇成一场围绕“借命”展开的阴谋。原来，那些能在人间穿梭的灵异事件，并非偶然，而是有人利用香港这座城市昼夜交错、记忆叠层的特性，试图打开连接阴阳的缝隙，从而换取永生。
剧中最耐人寻味的，是它对“聊斋”气质的现代转译。传统志怪里的狐鬼神妖，在这里不再只是超自然符号，而是被赋予了现实投影：狐灵像精明却孤独的都市人，善于周旋，也渴望真心；水鬼像被房价、债务和命运压得喘不过气的普通人；而那些看似冷漠的“人”，反而常常比鬼更接近残忍。它借鬼说人，借怪写城，让香港的繁华与阴影同时浮现。
演员表现上，梁子谦的饰演者把角色的迟疑、执拗与隐忍拿捏得很稳；女主角林若薇则在“现实主义法医”与“被命运卷入异界的见证者”之间切换自然。更值得一提的是，剧集的美术和摄影极具辨识度：潮湿的街道、昏黄的路灯、旧式唐楼的木窗、天后庙前飘散的香火，与冷白色的现代写字楼形成强烈对照，营造出一种既熟悉又陌生的城市梦魇感。
随着剧情推进，梁子谦终于发现，手抄本记录的并不是故事，而是一份名单——每个名字背后，都藏着一段被遗忘的交易。为了阻止灾难，他不得不重新面对多年前妹妹失踪的真相，以及自己曾经做出的那次沉默选择。香港这座城市，也在一场场人鬼交界的对峙中显出更深的轮廓：它容纳繁华，也收藏秘密；它见证相遇，也擅长让人失散。